福岡史朗 “+300gram” レビュー

　福岡史朗、2019年10月6日リリースの新譜“+300gram”は快作である。2019年製のスマートなグラムロックだ、たくさんの人に聞いてほしい。

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　もともと福岡のつくる音楽は簡素かつソリッドだったが、今回は300gramsというスリーピースバンドを結成し、前作までの課題であったダイナミクスを獲得するのに成功している。

　なにしろむちゃくちゃカッコいい。私は最初に聴いた直後に、すぐさまこんな感想をツイッターに投稿した。

福岡史朗の新しいアルバムができた。今回の特徴は柔軟でニュアンスにとんだリズムの三角形。とりわけ大久保由希のベースと中原由貴のドラムのスリリングな絡みは絶妙。ストリーミング配信はされていないから、ぜひＣＤを購入されたし。

　この女性ふたりのリズムセクションが醸しだすグルーヴの妙を聞くだけでもアルバムを入手する価値がある。スピード感があるのに安定感がある。淡々とした演奏スタイルだのに、うねりと粘りがある。

　その主体的なボトムに支えられた、福岡史朗の弾くリズムギターはいつも以上にファンキーだ。自由闊達で自信に満ちあふれている。そして、彼がこれほど多彩な技を持ち合わせている事に驚かされる。引き出しが豊富なギタリストだ。

　それにしても、なんというシンプルで潔いアンサンブルだろう。スピーカーの真ん中で耳を凝らしてみても、聞こえるのはトリオの奏でる音だけ。オーヴァーダビングも最低限で、余計な装飾音は一切ない。痩躯の福岡そのものの、贅肉のないアレンジである。

　そこに福岡のうたう歌がかぶさる。前作の“KING WONDA NUGU WONDA IA KIKELE（2018年）”は全体の調和を意識したトータルアルバムで、内容も吟味された物語性を感じさせる歌詞だったが、今回の“+300gram”の歌詞は、意識的に語義を剥ぎとったかのような印象を受ける。解釈は聞き手に委ねる、それよりも語感そのものを重要視するといったふうな。それにより歌と演奏とがより分かちがたく結びつく。単語の羅列はむしろ視覚的要素を多く含み、聴覚だけではなく五感を刺激する。断片的な映像が目に浮かび、身体がひとりでに動きだす。そのことはタイトルを並べてみれば一目瞭然だ。

01.ソーダ 02.自由 03.ビート 04.子ネズミ 05.ケチャップ 06.ジョーク 07.ルル 08.ハサミ 09.ララ 10.パイを焼こう 11.ビワの実 12.ISO BOOTH55 13.ほつれた袖

　聞いてみようか。YouTubeにアップされている3曲のうちから「ビート」を。

ビート/福岡史朗＆300GRAMS

　アルバムの中では落ち着いた雰囲気のナンバーで、福岡とコーラスをうたう大久保由希との息もぴったりだ。

　……それにしても、今回は低音が効いてるな。

　私はこの記事の最初にダイナミクスが福岡の課題だったと書いた。が、プロを相手に不遜かと思い指摘しなかった。今回の作品では、その課題が克服されており、グイグイ前に出てくる感じがする。迫力の源は奏者３名の演奏によりもたらされた“勢いとゆとり”なのだが（今回も）マスタリングを施した高橋健太郎のセンスかもしれない。とにかく低音が伸びやかに出ており、聞いていて疲れない。音質そのものを愉しめるのだ。

　また、◯◯に似ている、という感想ほど野暮なものはないと思うが、

　私は“+300gram”を聴いて、かのプリンスがデビュー前にトリオで録った“Jazz Funk Sessions”を連想した。対象への距離感や、覚醒した演奏のありようが共通するというか（上手く言えないが）。つまり、それくらいカッコいいと言いたいんだよ。

　もう一曲、アルバムのラストを締めくくる「ほつれた袖」を聴いてみよう。

ほつれた袖/福岡史朗＆300GRAMS